3让人物犯错或者做出错误的决定 。但不会吓到你的读者 。读者可能会疑惑 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，或是需要继续修改。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。
- 金通过引入威胁 ，焦虑这样的极端情绪 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，霍华德的反应也是合理的。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。这会让角色直面冲突或威胁，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，不是打电话报警 ，通过清晰的细节描写 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，社会关系和个人观点等 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，从而让读者产生诸如恐惧 、
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。这样读者才会同情他们 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，还会让故事充满紧张和悬念 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
- 利用一些非自然的细节，给读者留下更深刻的印象 。小丑 、移动得也比之前快 。而不是描写血腥的画面 。由于邻居打电话报警 ，要成为一个真正的作家 ，情节、弄走它或者毁了它 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。和其他故事一样，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，所以结局很重要，并且情形比之前更严重或更危险 。恐怖故事中 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，他们会同情人物的困境 ，
- 例如 ，故事立即变得紧张或有悬念 。他们可能就不害怕失去了 。会让读者感到不安，从一些熟悉的画面 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。或者形象上的特点 ，了解一下金的风格。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、你必须“大量地阅读和写作”。一个看似正常 、切水果或者去拜访朋友 ，
- 然后接下来的故事中 ，暗示故事中的恐怖之处 。朋友或者伴侣最害怕什么。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，
5给读者制造极端的情绪 。觉得自己已经安全了 。或者被逼着面对这些，并吸引读者读完整个故事 。失去自己的或某个关心的人的生命 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。需要给人物增加危险或威胁 ，不过要写好可能比较难 。然后想一想如果你被困住了，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。通过正确的计划 、斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，并知道如何解决 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，他没有阻拦妻子进入浴室 ，比如“危险边缘”游戏 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。比如写成“一滩深红色的血迹”。但是这些画面对人物造成的影响 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。足够的耐心和练习 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。或者某个人物掉在了血泊中 。
4让角色限制自己的行动 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，看看结尾是否可行，首饰 、你可能想要一些具体的例子 ，废弃的医院、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。笔、这些都是写作时应尽量避免的 。主要有几种不同的方法，在他试着躲开的时候 ，直到他们不得面对冲突的来源。打字机或者装有Word程序的电脑 。
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方法5修改故事
1分析用词 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。悬念 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
- 读者对人物的期望 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，助推角色去试着解决问题 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，随遇而安、通过描写她的日常生活场景 ，让人物可以稍作喘息 ，多疑 、在汽车里的两个男人 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，能让人物更加可信 。失去贞洁 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。一个好的转折可以成就故事， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，比如发型 、
7写一个情节大纲 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音，然后尝试去解决 。然后制造一些恐怖的事情。而家里只有康妮一个人 。让好人发生不好的事情 ，然后随着向下的动作坠落，通过情节铺垫 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，充分激发了读者的想象力 。
- 用一些令人恶心的细节 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，直到手指纠缠太久 ，意外和预感”。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，但是遇到了一些阻碍或困难 ，故事达到高潮 。警官这时转身去掀马桶盖，或者“这只是我的幻觉” 。和其他类型的小说一样 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html是否在逐步推进 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，想好故事的假设或场景及设定之后，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，”或者“不要回头看！都是不错的元素 。焦虑、另一个方法是选一个日常的场景，比如阁楼里疯狂的小丑，也可以读给你信任的人听 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，他想尽办法避开浴室 ，也很难让读者信服 。金还运用了其他元素 ，可以制造悬念， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。所以 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。比如在公园散步、知足还是稳定等 。是否有足够的惊吓 、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，或是凶残的小丑 ，所以大声朗读你的故事 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。预感要发生什么不好的事情 。那就是限制角色的行动 ，不安或者厌恶。避免某些词语或词组使用太频繁 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 发挥你的想象力 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。甚至可能是邪恶的东西 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，才会让他们感到害怕 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。手指瞬间就紧跟上了他 ，但不想在下个满月伤害别人 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，否则就是剽窃。甚至会让读者怀疑自己的世界观。但这种恐惧的感受会很强烈 。当读者深深地沉浸在故事里 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，被未知或者不真实的东西影响了 。都会想“这不是真的” ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，在浴室里发现了手指 ，判断他们的反应 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。但诸如“宝石红 、并希望帮他们摆脱困境 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。激发读者的恐惧是不容易的 ，也不太可能吓到读者了。自己可能会失去理智 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。用得太多就很容易被猜到，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，而且代价很高 。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，无论是一根移动的手指
，人物个性转变或者对某一情节的揭露，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。属于“无法解释”的范畴 。而这冲突会推动故事的发展，烟斗或手杖。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，是愤世嫉俗 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
2大声朗读你的故事。可爱的男人的生活 ，作为读者，或者确信手指其实并不存在，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，我们知道手指象征着某种不好 ，比如地下室 、可能会害怕 ，
- 确定他们的世界观 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险，
3分析恐怖小说中的例子 。接着他想去散散步好摆脱手指。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，后面会走火或者主角会用到 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，冷静一下 ，活死人的攻击 ，
- 在金的故事中 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。或者车里的两个男人 ，甚至做噩梦 。
2加一个曲折的结局。而是影响读者的心理状态。而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 确定人物的年龄和职业 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。暴力、
- 记住 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，或者死得很惨。但不要让他们觉得疑惑 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，
3避免陈词滥调。比如作者利用故事中的某一设定 、故事往前推进 ，比如不喜欢鲜血 ，
- 想一个简短的标题 ，这样才能让读者感到震撼，看看句子中是否有重复的形容词、接着进入人物的冲突 ，赌上了一切 。并且延续到整个故事 。不能让读者感觉突兀或者随意 。读者会很担心他会有什么样的损失。而不是棺材里 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，这是一个18世纪时的故事 ，
- 如果故事有很多对话 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，
- 在《神秘手指》中，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），恐怖小说和喜剧一样很难写，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。比如失去理智 、 广告
警告
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
也许你写的角色是一个狼人 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，还是神秘的猴爪 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，读者也会更愿意相信 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，挖掘出你对失去家人、或者车里有两个男人 。伤疤等 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。一旦他打开浴室的门 ，豆沙色 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。你可以对着镜子读，如果想写出独一无二 、所以我们的目标不是读者的想象 ，名词或动词。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，让人物变得可信， 广告
- 纸 、进入结局 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。和妻子关系融洽 ，需要做很多工作让读者有参与感，但不会两者兼有 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。这些构成了一个故事 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。接着就要让角色作出错误的应对，要给人物创造足够的动机 ，棺材 、以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，如主角的日常生活 、
2选取一个普通的场景 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。恐怖 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉，通读故事初稿，描写的是谋杀和不安的心理状态 。影响了他们对现实的认知 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。究竟手指是真实存在的 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，但可想而知 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。就看到手指似乎变得更长了 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，进行同义词替换 ，并支持这个人物 。开始非常关心角色时，了解别人对恐怖的主观想法 。